关于歌词韵脚使用的四种境界

中国风 · 发表于 2009-8-27

本帖最后由 shure 于 2010-4-9 10:34 编辑

   一首歌词的优劣，很大程度上决定于韵脚的使用是否合理，是否流畅。窃以为，在歌词创作中，韵脚的使用有四种境界：

   第一种境界是根本就没有韵脚，随心所欲，想到什么就写什么，初学作词者往往会表现如此。


   第二种境界是一韵到底，通篇只有一个韵脚，我们现在看到的大多数歌词都是如此，通篇使用一个韵脚，读起来朗朗上口，这类歌词不乏佳作，可以说很多优美的歌词用的都是这种模式。


   第三种境界是在一定的程度上转换韵脚，比方说换段或换节甚至换句的时候，但是各韵脚之间还是有一定的联系，比方说an和ang、i和ing等，如方文山的《菊花台》、《青花瓷》等。


第四种境界是天马行空，随意转换韵脚，偏偏读起来却还朗朗上口，有种很自然、不造作的韵味在里面。可以说这种境界看似和第一种境界差不多，实则差之千万里，或许这就是大巧若拙、看山又是山的道理吧。个人认为方文山的《兰亭序》正属于个中翘楚。


   以上所述，仅为个人的看法，或者说是个人的一点心得，如有不正确的地方，欢迎各位指教，也欢迎各位一起探讨，谢谢！

gum · 发表于 2009-9-1

ddddddddd

thinuna · 发表于 2009-9-15

:victory::victory::)

27421190 · 发表于 2009-9-17

第四种境界是天马行空，随意转换韵脚
这个不太认同

shure · 发表于 2009-9-17

dbx分频 · 发表于 2010-4-9

学习学习！:victory:

shure · 发表于 2010-4-9

:hug:

whjfc · 发表于 2010-4-15

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