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发表于 2010-1-19
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应注意哪些问题?声卡选购你需知道的参数
- F- E+ ?7 U! }, F5 w5 k, s7 ]不知道从什么时候开始,人们选购声卡以声卡的参数为主要的参考标准,这里所说的参数主要是民间使用RMAA软件回路测试的常见几个参数,例如Dynamic range动态范围、 Frequency response频率响应、THD总谐波失真、IMD 互调失真等等,常常在选购声卡的时候对比几个产品参数,然后挑选一个参数最牛逼的。这几个参数在大家的眼里占得比重最大的就是动态范围了,所以我们今天来探讨的就是声卡的动态范围作为选购声卡的主要标准是否合理。& O& W7 q' `3 K: V+ q/ [
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什么是动态范围?
2 ~4 t) h" A) K& a! n; D简单说明一下,在模拟音频领域,动态范围指的是音响系统重放时最大不失真输出功率(通常为失真度为1%时)与静态时系统噪声输出功率之比的对数值,单位是dB,98dB的动态范围代表的是最大音量是是最小音量的65536倍,动态范围越大,最大输出电平和无输出时声卡固有噪音之前的区别越大。在数字数字领域的声卡而言,动态范围代表的是量化的细分程度。下面来看看什么是量化。9 M8 F) M* ]. w( e
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使用声卡对同一段人声录音,假设录音过程中刚好人声唱的最大音量时电平指示器为0(Headroom为0dB)。我们可以把动态范围想象成一把尺子,动态越高则这把尺子的精度越小。上图反映的是19.82dB声卡的量化情况,正弦波的蓝线代表人声信号的波形,那么红色代表的就是被量化的信号,纵坐标上一共有000~111一共8种取值,这里面主要采用近似四舍五入的算法,比如在111和110之间,靠近111的会被认为是111,靠近110的是110,所以不存在第9种取值。而如果我们用98dB声卡来录音,相同情况下这段音频会被量化65536种电平取值。
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) k* J {. x! i5 u& q e: q, O$ i声卡的动态范围影响着什么?8 I& A7 a6 x0 X* ]
说了这么多文字原理上的东西,现在来一些用耳朵来听一下不同动态范围音乐的差别吧
# n8 V# L* ]6 c: ~6 w. h模拟146dB动态范围的声卡 (24bit)
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6 F' V/ s L Y3 F @6 ]以上文件是来自无损音频转换而来,无损音频我们可以当作那个需要被声卡录音的音频,而上面四种转换可以看作是原始音频经过了四个不同动态范围的声卡(分别是146dB、99dB、50dB、26dB)。
- C* {. S$ u$ c. q; j0 @总结:146dB和99dB的“声卡”人耳基本听不出区别,轮到50dB“声卡”了,感觉多了一些噪声。至于动态炒鸡差的26dB"声卡"就更明显了。但是无论是多少动态的声卡,可以听到声音结构是和前两者高动态“声卡”相同的。! I' c% n+ t$ s4 T ^1 r
说到这你会吃一斤吗?那些声卡厂商大肆宣传的动态范围其实并不会直接影响人们通常理解的“音质”,我可以简单的理解为只是噪声的多少而已9 R T8 n5 p4 S* D! n/ D* R
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多少动态范围合适?
" @! s8 `: p+ @- s当然声卡的动态不能太小,否则那些电平小于噪声的音乐细节会被掩盖掉,那多少够用呢?首先让我们来看看人类的听力吧。
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听歌:假设我们在录音棚听歌,一般录音棚的环境噪声约为20dB(A),监听音箱最大音量一般设置在75dB(A)左右,我们可以计算出在录音棚环境下,我们最多能听到55dB左右动态范围的音乐,也就是说大于55dB动态的音乐细节会被环境固有噪声掩盖。如果我们要听到70dB的音乐,那我们需要把音量调到90dB(A),而在这个音量下人耳是会听力受损的。结合目前音乐专辑的动态范围来看,平均只有30dB左右,好一些的古典交响乐可以达到60dB左右。
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录音:说完听歌的情况,录音的情况也类似。我们即使在安静的环境(约30dB的环境噪声)或者是录音室(约20dB的环境噪声),使用电容麦克风接目前动态表现最差的台式机HD AUDIO标准板载声卡(约90dB动态范围)录音,当我们回放录下的音频时,当我们增大音量时,我们仍然是听不到低动态声卡动态受限的那种噪声,我们听到的噪声是被放大的环境噪声。这其实就说明了环境的噪音的影响其实会远远超过声卡动态范围限制的影响。当然大动态范围的声卡(100dB以上)也是有优势的,可以让一些特殊后期处理中有更多可以调整的余地。
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3 u4 b# n A' W. i/ Z( x/ _总结:所以目前千元左右的专业声卡(动态范围约为100dB)无论用来录音还是用来听歌都是足够的了,高于这个标准就有点在产品上"堆料"的感觉了,但是大家买东西都似乎很看重性价比,参数如果对不起价格会不爽,总会觉得厂家坑我们钱,虽然耳朵听不出来 |
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