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发表于 2010-2-24
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作曲的技巧(1)(2006-08-25 21:06:57)
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7 @0 r; W- N- d6 {+ [8 {1 x作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
/ f* I2 t# r2 w D5 c1 K. |0 f& _7 J两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是：西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！7 p3 Z) x1 F1 @5 D4 ~/ I
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！3 p/ [2 ` i% m1 S
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！/ o, C7 P8 u. G# V# U
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
$ f( H, x1 U+ d! D$ d, R% {还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!) T, V7 |9 K: F3 G% e6 W# z
( T) t {5 c' F/ q( `$ g
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ z) w5 Y' r, V# g
如：+ p% j: F6 w( ^
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
" m4 R1 F& \8 K- L0 X' t 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
2 A1 c+ n' k3 B& R; `3. 使用各种特色音阶来作曲。, y* x3 X1 A5 P- [. o( J2 O
这一点，我要重点讲一下！
( O4 y; }; x; B我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
9 p; G$ ]- A; z9 Y# W如：
/ P6 R- A: C. ^) s A9 n+ k. Q4 Za. 我国常用的五声音阶：
) n6 d0 M9 Q( `6 S 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
# _+ P( ?9 C7 i, |: z I 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
: P5 T( W$ [# w8 `( ]' Q: d/ ~: [b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #50 I# J7 j5 x% P: d8 k& q/ F
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！, y: H: A2 U) ]; G# H6 \
d. 自然音阶的各种不同的模式：
5 N0 S$ L' f! ^! |; u 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！1 W, E. L1 i1 y# r' c
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )3 l. y0 C* J7 H9 R0 s4 l
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）( V- O$ Z, y, u. @, ]
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
$ u) q% r$ M" K9 B9 _0 F 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
1 F% O9 M3 A) M 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）. i! y* i z0 V+ r# |- Y
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
/ K2 K5 ^9 e! m w! V# e" O( Ce. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
, t! y, k' x4 k8 n, G( T/ K$ |- cf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7) ]& z+ M+ x9 z' V0 U& v
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
7 E: L8 S5 ` W$ Ch. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )1 G J" v. m# b- F; ]' ~* S* V
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7, }% h" `4 F/ t" E7 _4 Y
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )* f7 H1 i' n* [. \: _5 I1 H( k7 P0 a
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
1 i3 Z- f& \' N4 a* o8 x$ b" l: l5 P0 Al. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）" W- A. c% P/ V4 E& ]& w1 w
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
3 j$ o" d- ~% U, dn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
3 Q$ r1 p4 q& J$ `o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）% j' Q( T' t/ B2 g+ w
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 19 f' r- x4 O! G* t0 U! ~
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
+ i& h7 G5 V, F) ^/ y! wr. 日本音阶： 6 7 1 3 4
0 f5 j8 L/ C' y i( _其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！# x& B* t5 O% v+ e
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。& Y. c4 C p7 L; G* O# N7 ?
如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
! e/ r3 N5 D' k4 B8 _* H 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！4 n) @4 g x! |" n$ n2 J7 t. U# ?; j
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
8 y8 r" W& ^; z! [: b模仿读音作曲的秘诀!
2 D6 }: t( K4 u( E% q# G8 T秘诀,两个字: 好听!
7 {# ~% W7 b9 O6 z4 v: w: m0 Q# D随你们的心情去写!
8 w7 A6 g8 A, ^8 I8 o8 b0 H7 i* S( y. F8 F! d# ~$ q, @' A
具体地说:& a- h- B r6 u7 m0 q8 W! y$ R# w
6 _$ @) A5 x' I( D汉字有四种读音:! |2 f3 q9 S' d9 [- m! u g) O
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！* \' [' d4 _0 a5 \
如用于为歌词谱曲的话：
6 [. W, q$ M, A! w: p* a, \& _9 o比方说：
, ^) ?1 H( b# }第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！5 \% ^5 p) y) f" w" u
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
8 i* L" v0 L+ p+ ^如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！% g6 e: [* g" j5 R
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
' B/ a+ m+ O& X* e; A$ h% R8 h% U6 {* f. i
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！. E# A3 M6 T( W* ^, [: \9 }/ O
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
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如：' h7 X: Y9 S! ~$ o# C
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>, v% l4 X$ }: |0 b2 e
陈晓东的《心有独钟》
% v- @ A. J+ ~& Z5 W( [: v0 J 迪克牛仔的《梦醒时分》
) e y8 Q" P& z# D 孙燕姿的<<开始懂了>>1 ]6 e2 t0 H8 R. e1 x+ D' b
庾澄庆的<<情非得以>>* E3 P& I$ z; g* \1 t9 C
周惠的<<约定>># N n$ t+ x) z/ K7 e1 ]; v8 ~
杨坤的<<无所谓>>! b7 a/ O5 R5 ^3 W( a9 \
阿杜的<<他一定很爱你>>+ Y8 w! l6 \5 X$ E" v# |5 z* \
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！, T5 k% B( i/ o9 K8 D
再补充说明一下:
) g# c$ k8 A$ s. {$ L0 M像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:8 o1 t1 l0 s C, C) Q
任贤齐2 n( E" X8 `* z- `' I$ _
如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!* p, ], H! o2 c) C! \% i% R
老狼$ {" @! i. e( F0 l# X8 \& p
<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!% l; q/ O- C7 {
朴树8 q/ x4 R# I" r% o; Z
<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!) e- B5 v9 W( D3 W0 K
许巍3 v8 t$ V' w( P2 Z A# ~3 |- i
有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!5 s) G# o7 _8 h6 V
郑钧. z) T. ^9 w* [* }2 W. x* ~/ R
<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!# V0 }% Q- [/ a
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!5 l- Y* k0 O, F
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
4 F# [. e/ g; a+ U& s0 A最典型的例子还有:
. D W' @# R/ F像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:8 i4 {; P5 D P
蔡琴
: @2 i3 ]$ X5 a+ v, M<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!" |, t; p8 w1 i$ p
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
; Y! Y* ]( W; r& f! {如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
7 b6 o/ e6 i* i2 i; n7 ]. d张惠妹
* e# Y8 U3 N$ T# {5 ^2 S; W& X, Y2 b<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
- g2 ]$ c9 G, i! H5 l0 f; G还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
6 s$ y6 I! G4 f8 _& G% n如:
8 \, w- J5 N2 T. z周惠,王菲,那英......- s8 S9 u/ x Q' J
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
6 D! }: _# E) E. B2 |: g. F$ p太多了!!!说不完了!! A% k- L8 I3 s8 f2 L) Z
: X2 k- }; r+ W- j4 a$ {为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。& ]# ?. a' ^- x9 V$ K: o
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
, I. L, a% d2 q8 u2 _. p7 u0 ]当然不能所有的事情都一棒子给打死!
1 e# Z- y" \2 W也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的! |
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