喇叭摆位基本方法

8789090

　　喇叭即扬声器或音箱(国内用词)，人们大都将之概括地分红两大类别。一是座地式，一是书架式，但无论书架或座地的，摆位的办法都差异不大。首先，书架喇叭要『坐脚架』才靓声，这个实属必然，但也有些座地喇叭需求坐矮架；例如B&W的801及802等便是。至於喇叭的高度，不论需求『坐架』与否，普通而言足以倾听者坐着时耳平高音为准。但是，这不只是喇叭的问题，座椅的高度亦需配合。举例说：若一款二路二单元喇叭指定要辅以27"高脚架，运用後其高音程度高度达37"的话，如阁下倾听时所用的座椅令你坐下时耳朵的程度高度高於或低於37"，那便会影响到正常效果，这会令到高中低频失却均衡。而对於初哥们来说，最显然易见的弊处则在於；若高音单元低过耳平，音场整领会变得低矮。若高於耳平，中低音与低音会遮盖高音，构成低音过多而高音缺乏，或会有音场较高的错觉，但结像与定位会因低音对高音的遮盖效应，变得含糊。

　　但是，以上的并非金科玉律，仍有许多非普通例子要视乎个别喇叭的设计来设定，仿佛MartinLogan、Magnepan等屏风喇叭，又或Bose的直接／反射技术喇叭，便不能套用上述的高度设定原则。此外，某些巨型座地大喇叭将高音单元放得高高在上，例如WilsonAudio的GrandSlamm，又或像DvnaudioConsequence将高音单元放在贴近空中者，便需依据设计者的指示下，以一个较远的『冲程』听音间隔，才干合成出均衡的全频频率响应。所以，无论要设定什么类型的喇叭都要先参阅阐明书，看看有没有厂方倡议的高度指引实属必需程序。

　　喇叭放第一个1／3位，倾听椅放在第二个1／3位

　　好了!当完成了高度设定指引的请求後，接着就要处置左／右声道两喇叭之间，喇叭与倾听位之间，以及喇叭跟喇叭後墙与侧墙等之间隔。

　　传统的说法，无论要在一个新中央重新设定一对喇叭，抑或换了一对新喇叭，第一步；应将两喇叭放在倾听间长度的三分一之上。以本刊25尺长的大Hi-Fi房为例，喇叭要间隔喇叭的背墙8\'4"(面板起计)。其次，左／右声道两喇叭的间隔，以面板中轴线作准，至少6尺，这是有效呈现出一个平面音场的最短间隔。太过接近的话，会弄至最简单的左／中／右定位效果也变得难以分辨。此外，两喇叭的面板应完整平行後墙，并各与两侧墙构成90。(直角)及离墙数尺。至於倾听位，则应设定在另一个三分一之上，即喇叭与倾听位就像两个将倾听间长度划分红三等分的分界点。

　　上述的传统手法，地道就着如本刊那两间长方形的『理想型』Hi-Fi房，以及传统式样的喇叭而论。若遇上香港常见的不规则钻石形客厅，又或总面积百多尺的大细边客饭厅，又只能用半边来玩Hi。Fi的状况，还有若运用NHT类面板向内侧倾斜喇叭及特别要靠近後墙才靓声的NaimAudio喇叭等，如以方才的传统手法，基本不能得到应有的效果。因而以上及继续下来要为初哥们提供的指引，同样不应以金科玉律视之，只需就着状况做到尽量接近便是!

　　根本上，左右两喇叭应与後墙平行，即左右两声道喇叭与喇叭背墙的间隔完整相同，而左右两声道喇叭亦应跟倾听位有着相同的间隔，这样才可确保左右两喇叭发出的直接声同一时间抵达倾听位，所以左右喇叭与倾听位理应构成一等边或等腰三角形。若是等腰三角形，则两喇叭一边作为底边跟倾听位，以构成一锐角三角形为佳。若呈钝角三角型的话，即一是倾听点与两喇叭的间隔太接近，又或两喇叭之间的间隔太远、太宽，这两种状况，都会很容易弄至音场中央结像奇大。例如一独唱者的口形，横跨左右喇叭，更只能有极左及极右两定位，此之为大耳筒效应!就像透过耳筒倾听两声道平面声重播般，只要在头颅中心的一把人声，以及极左极右的音乐声，完整谈不上三度空间舞台感。所以务必先搞妥这个平行於喇叭背墙前的三角关系，否则难有正常靓声!

　　调校toe－in角度至中间人声结像平面

　　搞妥三角关系後，然後要处置的便是Toe-in问题。设定喇叭之初，应先作平摆。即不(*Toe-in或Toe-out)，这个应是不变的做法。继而找些有一把人声肯定在中央的录音；就仿佛近期大热的“Voices”金碟，试试Track2，听听Rebecca的声音能否在中央结像，若不，则有两个可能性，一是两喇叭的间隔太宽，那便先把喇叭向中央栘近。但，若然两喇叭的间隔缺乏六尺，这样则会是Toe-in角度的问题，我们可将两喇叭逐少逐少向中央Toe-in，直至可营造出一个明显的中央结像为止。同时间我们要留意音场两侧的乐器声或其他声音，会否缩在两喇叭之间，以至缩成一团，若呈现这状况，则表示Toe-in得太多，令音场过份收窄，故此我们要多用两三个不同类形的录音作准，最终要做到音场左、中、右三部的能量尽量均匀散布，若同时间音场能远远撑出两外侧，当然更好!*(Toe-in者，即两喇叭在差不多原地上向内侧转动，令前障板更面向两喇叭之间的中线，而Toe-out则相反。)

　　除了Toe－in／out角度外，两喇叭的间隔亦同样对音场左、中、右的能量均匀散布，有着基本性的影响。假若环境允许两左右两声道喇叭的间隔逾6尺，我们应试试同时间将两喇叭向外侧等距地移出，看看能否拉宽音场而不影响能量的均匀散布。状况答应的话，可大胆些以尺计移出，拉到音场中央呈现缺口才停下来。继而再转过来将两喇叭拉近，直至音场再次接台，及至均匀。如是者拉宽收窄不时反覆实验，并将每次来回的幅度收窄，直至找出一个音塲最宽而能量又均衡的间隔来。事实上，许多发烧友都会为求音场更宽而将左右喇叭拉得太宽，引至音场中央断裂而不自知，因而以上来回地拉宽修窄的程序极为重要。

　　但是，还有一事得留意，就是两喇叭间隔的改动跟Toe－in/out角度有着相互牵动的关系，因而搞过任何一办，另一办很大时机需求再行调理，许多时更要来来回回多遍。没法子，要靓声便不能偷懒!

　　喇叭与后墙及侧墙的关系

　　接着要讲讲喇叭与喇叭後墙的关系。或许很多初哥都会听闻过，喇叭摆得越贴近後墙，低音越饱满，越强劲!确实，越近则越丰越强劲，但初哥们切勿因追求强劲而疏忽均衡度，自觉地将喇叭推得太贴近後墙，这会使到低频过份凸出，令高、中频等被盖过，失却均衡度之余，那些低音还会变成只要量而无线条的混浊低音。因而，市场除少数如NaimAudio指定要贴後墙摆外，绝大多数喇叭都应当与後墙坚持一定的间隔。至於这间隔是几，没有一定原则，要依据不同喇叭跟不同环境的配合而定，如环境答应的话，可由背板离後墙四尺作起点，但以香港理想的寓居环境来说，由近至两尺起也得承受。然後耐烦点重覆将它们移前或拉後，直至找出音色最均衡的一点。当然，若同时能获得平面感强的深度及层次感，诚然好事!

　　最後，还要讲的是喇叭与两侧墙的关系。这个很难混为一谈，只需不过於贴近便是，至少相距两尺吧!若有五六尺当然更佳。此外，香港常见的以单边客饭厅玩Hi-Fi的状况，使得一边喇叭的两三尺外便是墙壁之同时，另一边却要延展至八、九尺的饭厅才到侧墙。这也得妥协，惟有将离墙较远的那边喇叭，试试以较大的Toe-in角度去获得多一点直接声来相就，看看能否调校出比拟均衡的效果。