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发表于 2006-9-4
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第2乐章-贝多芬第28钢琴奏鸣曲
第二乐章
这是个带有强烈的跳动节奏与急剧力度变化的进行曲乐章。贝多芬为了力图表达“行动的召唤”，自然地采用了古典象征生活的体裁——进行曲。乐章保持了贝多芬创作所固有的特点——壮丽而细致、自由且确实、强大又优雅，音乐充满了刚毅饱满的精神，有时甚至是严峻的。乐章的音响具有独特的美感，是粗犷与细腻、刚强与柔和互为交错的特殊音乐，是一种热情的幻觉，它很好地预示了后代作曲家创作的性质和风格。中段与主歌谣曲式的性质相反，几乎全是以三声部的连音写成的，是卡农式的典型模仿。它的性质是轻柔而宁静的、怡淡的、丝
毫不显多情，好象是在一种思维的四周团团旋转着，与具有生动附点节奏进行曲主歌谣曲式形成了趣味很深的对照形式。
最后，在F大调属音持续音上暗示了主歌谣曲式，并巧妙地与进行曲部分相结合，一面渐强，夹着猛烈的升腾，一面又在第一部分上采用了(Da Capo)。
演奏注释
[1]主歌谣曲式的第一部分，是个重复乐句。要准确而细致地掌握附点节奏与附点音符的形式区别，并注意它们出现在各声部之间的正确性，千万不能疏忽或混淆。
[2]应当强调动机里的第一拍，随后即明显做出(cresc．)。
[4]突然第二拍起的长句子，并陈述好主要旋律声部的呼应，以下情况类同。
[8]第一拍上是突然的p，左手低音声部要很好强调这个八度短动机(G—c—A—G)。
[12]回到主调，而小节最后的双手十六分音符是ff的音量，并且是跳音的效果。
[13]中间部分，它是将第一部分进行自由展开，并以模型的处理开始，是一个主题性格的密接模仿，从此起要特别留心左右手小动机的连音奏法。
[15]明显做出(cresc．)。
[16]运用了新的进行模奏，高低音声部交替鸣奏。
[17]两个颤音应弹得漂亮，并与左手的奏法配合默契。
[19]颤音在还原B音时增加了结束#G音，强调了向a小调的离调。
[20]第一拍前半拍是sf突强，而后马上转入p的范围，左右手的互相呼应感要十分鲜明。
[30](dim．)要把握住双手节奏的准确。
[31](sempre legato)是p的性质，一种神秘、深沉的号声在加深，卡农式的模仿仍然保持着深刻的幻想。
[34]pp的性质。右手的音色明亮度应很好表现出，左手须强调bD音八度。
[37]从第4小节截取一个两小节片断，并以低八度的重复构成双片断。左手三连音均匀连贯，可以稍感到摇曳感并推出(cresc·)。
[41]用主题密接的手法将乐句引向完全终止，左手的第二拍动机是sf音量。
[42]右手第二、四拍是sf音量。
[43]第二拍是ff的性质，是一个高潮点。
[45]p的性质。出现了主题性格的加固部分，高音声部是非常柔和清新的线条，以下类同。
[46]左手低音声部的八度音阶式断奏上行是精神抖擞地，是一种(cresc．)推进。
[49]左手低音声部的分解八度音阶式连奏上行应弹得坚毅、顺畅。
[51]ff的性质。又是一个高潮点。
[52]立即转入p的性质，移回主音调。
[54]左右手应弹得活泼而有活力些，延长号大约等于三拍。
[57]三声中部，它犹如思想旋转似的卡农风格，要严格遵循标明的连线弹奏这些小动机，注意速度不能改变。
[58](dolce．)中间声部F音似乎是管乐器的延长音，注意高音D音的换指。bB大调的第一个卡农出现，迟半小节呼应。
[66]属调的完全终止。左右手句子的呼应应十分吻合、细腻且柔弱。
[67]第二个卡农出现，卡农由下方声部先开始，上方声部在5小节中迟整个1小节呼应，此后迟半小节呼应。
[72]第四拍起推出(cresc．)，以下须留心三十二分音符节奏的精确。
[78]右手轻柔3小节颤音应弹得贴切、晶莹，很有音色亮度，左手声部的奏旋律和对旋律应明白准确的指法。
[81]推出(cresc．)，下方声部作为主导旋律，上方声部迟半小节呼应。
[86]pp的性质。再现的连接段落(Marcia da capo al fine senza repetizione)。 |
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