音频声学装修指南

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音频声学装修指南
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即便是精心挑选了话筒、话放、监听，你对混音的结果还是不满意，这很可能是因为“声学环境”这一对于工作室而言最重要的因素被忽略了。不论是早期反射声还是混响声，都要经过墙面、天花以及地面的吸收或者反射才能到达耳朵。缺少必要的声学处理会让拾取到的声音浑浊不堪。为了提升工作室的声学环境，我们制作了这篇声学装修指南。
有必要做声学装修吗？

绝对有必要！你的工作室房间很可能在设计之初就不是被作为一个舒适的混音室来建造的，所以做一些恰到好处的声学装修绝对有必要。

! @$ J0 B7 ?2 U5 H你知道吗？房间被建造好后就具备了它自己独特的声场。声音沿着房间的各个界面传递，由于途径的界面具备不同声属性，有的被反射有的被吸收。房间的本底噪声也会和其他正在传播的声音相互作用，从而进一步影响房间的声音。所有这些会对声音在传递过程中造成不良影响。
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8 c& h, I2 [9 W! x9 Z% H为了在录音、混音时得到精确的监听效果和清晰的声音，一个很主要的方法就是减少甚至移除房间对声音的干扰，相比于听到墙面的反射声，录音师和混音师更愿意听到来自声源或者音箱直接发出的声音，声装材料就是保证你作曲、混音和编辑不受你所在房间干扰，保持准确性的最好办法。而且即便是想获得具有现场感的录音，你也一定希望声音在可控的范围内传播。对房间做声学处理能让你控制声音的传播方式，让你的房间具备精确录音和监听音乐的能力。
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普乐音频声学装修指南

5 h2 e3 }( J* |: \' n. v2 r- {7 d颤动回声

) A) X' C; d# ~% L# k( g当两面平行的墙面间距足够远，听音者能在两者之间听到反射声。在大多数情况下这种声学效果会让声音听起来像在颤抖，这是因为回声正在迅速传递。在小房间里，它让声音像从管子里发出的一样，很空洞，这是因为回声被挤在了一起。你需要综合使用吸收体和扩散体来防止房间产生颤动回声。

吸收体、扩散体和低频凹槽

1 t/ J) ?: G1 |( P9 q吸收体
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下面我们来说明一下吸收体能如何改善音质：声学泡沫可以显著减轻“声震”和“拍现象”，这两者是在并非专门为音乐录音和演奏设计的房间里最常见的声学缺陷。在这样的房间里拍手听一下回声，就知道不能立即用来录音和混音。泡沫是一种方便切割，物美价廉的材料。它能提升音质，让话筒的拾取更清晰，监听环境更准确，让录音作品不管在哪儿放都显得更好听。在监听环境里，声学泡沫让你免除房间对声音的干扰，按照乐手需要的方式监听录音作品，

) d9 X% V; H2 A2 t" z+ t; [扩散体
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扩散体能避免声音的聚集现象，打破驻波和颤动回声，避免减少房间内的声能，维持声音的频率分布。扩散体能让房间听上去比实际上的更大。吸收体和扩散体界面应当如何配置？这需要由不同的房间尺寸，功能和使用需求来决定。

低频陷波器

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1 b( U) q4 O9 u; m, o4 w低频波长很长，能量很大，是最难控制的部分。要想阻止低音传到隔壁房间或者吸收房间内过多的低音，你会觉得困难重重。另外，低频很喜欢在墙角聚集，从而导致空间内低音过重。所以“墙角低频陷波器”对于改善房间音质至关重要。
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需要处理的墙体面积

3 q' G1 |. x- g9 Z0 f3 Q大部分控制室要对25%到75%的房间墙面和天花做处理。具体多少在很大程度上取决于房间的设计目的以及需要经常处理的音乐风格。下边普乐给您如下建议：
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, e% X3 {5 j$ r•摇滚，流行，饶舌，Hip-hop，R&B，乡村，舞曲，MIDI音乐的控制室一般需要处理50%至75%的墙面和天花，一般使用吸收体。
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5 X7 @4 W1 F& W8 o5 s# r; E•爵士，艺术（古典），合唱，声学乐器，世界音乐和其他效果音乐的控制室通常要处理35%至50%的墙面和天花。但是要注意这些控制室一定要比录音间听上去更“干”，扩散体更适合布置在这种类型控制室。

4 h7 V' i% g$ ]9 @4 O# E•演奏间和控制室非常不同，一些设计优良的演奏间只覆盖了20%甚至更少的声学件。大部分这类房间也只至多覆盖25%到50%。这类房间通常采用吸收体和扩散体相混合的方法布置。一些最成功的演奏室还能提供可变干湿比的房间声学处理套件。
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•独立隔间通常要布置75%以上的吸收体以录制纯粹的干声。

挂哪儿

  k9 B6 \, L0 K/ F2 F决定在墙面的什么位置做声学处理涉及到艺术和技术两个层面。这取决于你的使用目的，房间功能和设计方法。装置放在哪里全凭你自己考虑，但一定要严肃对待，因为一旦不好的房间声音被录进了磁带，再想要去掉就很难了。以下是一些关于如何摆放声学装置的建议：
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- G1 J0 ~- |0 L" C混音室

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- T9 i. H3 l# X很多录音棚控制室的设计者都认为要在屋子的前部，包括墙面和天花，布满吸收体。混音师身后的天花板应该混合布置一些吸收体和扩散体。另一些设计师则认为后墙上应该布置成在宽频带的吸收体周围围绕一些列扩散体。在混音师的左右侧墙上布置吸收体和扩散体兼可。如果你的预算有限，那么还是推荐把钱集中花在处理混音师座位的四周空间，这让你得到一个紧实的可控的听音区域。
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( G+ t) a( H6 p4 M7 o录音间

如果你在考虑建一个隔离的小间录单件乐器，最好做成一个完全使用吸收体的环境，在房间里要从头到脚布置这种材料。在这样的环境里录下的声音能够让你在后期混音时尽情的添加混响，调节均衡。但这也是一项主观性较强的工作，因为一些乐手完全没法在一个完全“干”的房间里录音，所以有时还是要考虑在房间里增加一些反射装置。

如何做隔声

0 W- G% N) X$ t# W1 r在做房间隔声处理时，你需要清楚上文所说的声学泡沫和扩散体是没法胜任这活儿的。市面上有各种各样的很有效的材料能帮助你吸收、反射声音，改善房间音质，但那只能用来处理房间内部的声音。对于要在房间外面做隔声效果的人来说用它们是行不通的。

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好的隔声处理有两个主要细节：高密度材料和空气隔层。前者一般由纸面石膏板，硬纸板，胶合板，声板，乙烯基屏障制品，金属铅等等合成制作。如果条件允许的话新旧墙体之间的空气隔层最好超过2英寸宽。以上两种工艺的结合能够很好的隔离声音。但实际的隔声效果还要看工人的手艺是不是过硬。

9 K( e& d( ^! p- u如果预算不够，可以在一种名为SheetBlok的材料外面各夹上一层纸面石膏板形成一种三明治结构，这样也能拥有高密度从而隔绝声音。但仅用这种材料还无法做到完全隔离。对不是为录音棚而设计的房间采用独立地板和双层墙体系统“悬浮”整个录音室，对于这样的做法来说，虽然可以有效隔音，但实在太昂贵了。而使用三明治结构的SheetBlok有时确实能起到类似的隔离效果。

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